不過，即便塔爾承認中國目前對緬影響力正日益增加中，但當《美國之音》問到，這些措施是否能顯示緬甸和平進程已露出曙光時，塔爾給出否定答案。
透過個人帳號，你可以獲得一組認證編號（申請簽證時之必要資料）及個人專屬空間，在個人專屬空間裡，即時追蹤資料的進度，最後完成辦理簽證所需之面試。不管你的背景為何，都能夠選擇最適合自己的學習方式與職涯規劃。
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」眾議院議員、安倍派事務總長高木毅19日在黨部對此致歉，回應「認知到是重大的事情，會堅定且誠實地協助調查。東京地檢特搜部因日本齒科醫師聯盟的政治獻金事件，曾於2004年派員進入前橋本派事務所，據信這是睽違19年又有派閥事務所被東京地檢特搜部調查。帶你剖析片語背後的歷史脈絡，更透過例句示範實際用法。
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這句可能跟魔術師用煙霧之類的小伎倆有關。我們在生活中不免會遇到一些人擅長吹牛、說空話，而外國人常常會用blowing smoke來形容這種情況靜止的時間亦開始流動，我們仍在思索這些失焦畫面之於我們的意義，以及接下來應該何去何從（圖六）。文：宋宜樺（Yi-Hua Sung） 對於藝術家徐婷而言，攝影是一種主觀且充滿個人情感的表達方式。
似乎有某種東西被徐婷捕捉到了，而我們終於也不禁問道，藝術家透過相機鏡頭所看見的究竟是什麼？她在行駛的車內凝視的是漸行漸遠的過去，還是象徵未來的前方？或許，徐婷只是在兩點之間，這般語境未明的「當下」尋找著焦點。這種對於情感與人生的感性認知在一次突發的旅程中得到了體現。這不僅是布展的步驟，同時更是屬於徐婷個人的一場冥想旅程。這些畫面承載著她在攝影當下所經歷的情感以及個人狀態，它們被小心翼翼地挑選出來，近乎赤裸和直接地呈現在觀眾眼前。
縱然百感交集，但徐婷已緩慢邁出腳步。親人的離世、搬遷、感情的終結、獨自來到陌生的城市......這些生活變化無疑對她在情感上產生了某種衝擊。
每一次的展覽，她都會借助等比例展間模型，不斷地思考作品的呈現方式，以及如何開啟作品、空間以及觀者之間的對話。其中一件作品《Another Room-2》以兩張照片的拼貼方式，呈現極簡的構圖及色彩（圖三）。
以相機鏡頭捕捉眼前環境以及感知到的情緒，徐婷持續透過攝影作品探討物質與時間的關係。相較於在牆面上展示主導地位並與空間融為一體的大型作品系列《The Scenenery Behind Me》，《Another Room-2》提供了更細緻的視角，以非典型的攝影畫面深入探索空間和影像的本質。有點迷惘但還是努力過生活，希望能夠一直對生命中的人事物充滿好奇心。立刻點擊免費加入會員。接著，觀者會看見一系列大小約30x30公分的小件作品。即使在數位相機的快速拍攝特性下，徐婷仍舊放慢步伐，深入探索感性觸覺的世界。
在這些失焦的畫面中，我們彷彿能看見徐婷透過拍攝外在事物和內在情感展開了一場對話，以一種極為純粹的方式凝視著自己的靈感。她在心中猶疑，究竟想透過攝影留下什麼？透過鏡頭所看見的又是什麼？在思考這些問題的同時，兩面鏡子——徐婷手中的相機鏡頭和後照鏡——透過車窗巧妙地凝視了彼此（圖五）。
在此，過去和未來、安全感和不安同時並存，無法言喻的個人情感和體驗互相交織且流動著。攝影創作之於她是動靜之間的平衡。
坐在行駛於柏林的車內，徐婷手中的相機快門似乎未曾停歇，捕捉著周遭的一切。Photo Credit: 作者提供 Photo Credit: 作者提供 圖三：Hsu Ting 徐婷, Another Room-2, 2023, Giclée print, Aluminum frame, 31.2 x 31.2 x 2.6 cm. Courtesy of the artist. Photo Credit: 作者提供 圖四：Hsu Ting 徐婷, Liminal Space, Installation view, Künstlerhaus Bethanien, Spetember 22 - October 15, 2023. Courtesy of the artist. 這些失焦的畫面為何是赤裸的？《The Scenery Behind Me》這個系列作品或許可以視為徐婷對過去一年記憶的低語，以一種直覺且飽含詩意的方式將其濃縮在她鏡頭底下。
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Photo Credit: 作者提供 圖一：Hsu Ting 徐婷, Liminal Space, Installation view, Künstlerhaus Bethanien, Spetember 22 - October 15, 2023. Courtesy of the artist. 首先吸引觀者目光的是其中一件大型攝影作品《The Scenenery Behind Me-3》（圖二）。這系列攝影作品構圖乾淨卻失焦，是一次意外旅程中，相機鏡頭透過車窗與後照鏡相視後誕生的結果。
徐婷和自我的對話仍在進行中，而作為觀者的我們只是靜靜地與藝術家一起佇立於兩點之間，默默地注視這一切。她不停地將眼前數百張的照片進行整理和分類，調整作品在展間中的位置，觀者最終所見，是徐婷經歷無數次與自我的對話後所選擇的畫面。
Photo Credit: 作者提供 Photo Credit: 作者提供 圖六：Hsu Ting 徐婷, The Scenery Behind Me-2, 2023, UV print on Alu Dibond, 300 x 200 cm. Courtesy of the artist. 本文作者介紹 宋宜樺（Yi-Hua Sung），目前就讀德國波鴻魯爾大學，藝術史及漢學雙主修小曉的脖子歪斜，是她的自我保護、是失控的反動，更是伴隨破壞這一個實則不平衡中，眾人都以爲穩固的此刻現狀，無論是家庭、學校或是社會連結到她的世界。
帥氣的保羅老師被女學生喜愛，帶著小女孩眼界下未知的禁忌感，而實際早已靠得很近的小曉，絲毫不懂這是帶著安全感的「父親」、亦或是可以和同學一同仰慕的「老師」、還是一位長輩、一個對她好的人⋯⋯關係正對的身份曖昧，所以當暗示的紫色髮帶扯入過於靠近的身體下，極具未知的危險。他像個好愛人般陪伴她們，帥氣、陽光又溫柔，甚至兼任好老師與偽爸爸，三人似乎如同家庭關係的出遊、露營或是居家生活，掩蓋了「不倫」的平衡性，一切彷彿走上正常的穩定之中。電影中二次的颱風，亦是印刻小曉正對這個世界動靜下情緒的變化，脆弱與探詢、揭露和爆炸，那些被設計在雨中的尖叫，突兀岔出的反覆聲音，是小曉正對「不倫感」的破壞或重組，轉折中重回平衡感，尋找真正飽滿的關係到底有什麼樣的可能？ Photo Credit: CATCHPLAY提供 《小曉》劇照 《小曉》從女孩視角中，展現出正對當代社會不倫縫隙的裂痕，生理疾病的過動呼應著「家庭、班級、群體、社會」關係中人類因空缺而追尋、抗拒，刻意動作的不穩定，將袒露的脆弱亦反射至大人世界。強烈身體的本能，某些縫隙產生晃動，表面上看起來風平浪靜，實則鬆動不堪，空洞而不實際的缺陷感，充斥在不停晃動而難以控制的身體中、亦壓抑在毫無詮釋不倫憂慮的親密關係之上。
作為相對關係下的媽媽與小曉產生一體二面的紅色樣貌，是她們身著衣服的顏色，也是從她們之間相愛相殺的依賴間的炙熱，似乎濃烈的鮮血、又是愛的積極衝動。媽媽或許知曉發生什麼了，卻也如同一切隱晦地平穩日常，視而可見，卻無法言喻，那些他們已經接納的日常此刻。
她們的脆弱都仿佛是在那颱風襲捲下所無法防備，袒露無疑。更是三位演員各自詮釋出絕佳的表演，從自身特質融入角色的化學反應——在成長之前，那些不平衡的感覺是真正的愛嗎？媽媽近乎不願分辨對不起的眼淚、瘋狂撕裂後的擁抱，麻煩的是，這一所謂的狂風暴雨，是否有那一個放晴的之後。
中介這段關係的是保羅老師。還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。
